励支撑；
萧衍仍是一袭白衣，但身上血迹遍染，也不知那些是敌人的，那些是自己的
只是他风姿依然不减，擎剑傲立
庆云和觉法忽然出现，瞬间就吸引来几十道目光
觉法在庆云肩头一拍，低声说道，
“我看着那个领头的，其他交给你了”
庆云大惊，正想争辩，
“这么多……？哎呦！”
他只觉一股罡风在背后腾起，显然并非是要对自己造成伤害，
但是他的脚步瞬间无法站定，离地飘起，
那种刚刚熟悉的摆脱引力束缚的自由感在此刻忽然附体，
前方的十数道黑影就像瞬间被吸引过来一般，距离迅速地拉近！
庆云别无选择，借着觉法一掌之力，躬身摆腿，宛若游鱼，
浑身化作剑意向战团直涌过去
风水涣，三阴，涣其躬，无悔！
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有一些读者可能会质疑觉法大师信口吟出的小令不合格律，平仄搭配颇有不妥之处那我们就抽个小空来讨论一下诗词格律那些事
唐朝格律诗的理论雏形，是南朝沈约的《文心雕龙》声调，是汉语独有的魅力对于诗词的美感来说，有韵律之美，意境之美，辞藻之美大多数其他语言在韵律美上只能依靠押韵和节奏做一些文章，但是沈约提出的飞沉是针对汉语的独有音韵理论，就是利用汉语的声调形成自然飞沉，抑扬顿挫，错落有致，在诵读时别有风味飞沉运用最基本的形态就是马蹄形和波浪形，平仄相间这种美感被广泛接受和应用大约在盛唐，此前的一些诗人，包括大名鼎鼎的诗仙李白，都对此把握不甚严谨
此后随着曲的发展，词与曲之间逐渐形成搭配哪些音阶宜用平，哪些音阶宜用仄，可以将词在曲中发音清楚，就形成了中文填词的特有格律后文我们会讲到一些乐曲知识，大家就会了解当时的中华小曲库有多么匮乏不过这也不丢人，当时世界其他文明也并没有好到哪里去，尤其在音乐体系上，我们还是领先了很长时间的在古代，词曲搭配非常讲究，词人以词句改变声调迎合曲调为耻辱，比如，以声律闻名的周邦彦在填一曲《满江红》时，有“最苦是、蝴蝶满园飞，无心扑”之句，此句词，境无可挑剔，唯独一个扑字要变作入声才能唱曲，周邦彦本人深以为遗憾
飞沉是中文文学理论一个里程碑式的研究成果，他的盛行大大提高了诗词的平均质量，但同时也造成了一些负面的影响，比如诗词美感的标准化，同质化其实随着文学理论的延伸，对佳句的不断剖析，典故的日益丰富，明清时期的诗词在数量，平均质量上远胜唐诗，随便一个秀才，摇摇晃晃七步之内都能靠《声律启蒙》，《龙纹鞭影》，《幼学琼林》拼出一首意境上佳的诗词许多现下看来