两人一路走来的街头摊贩这一类的“非正规就业”，在就业人口中的占比就达到了40%
特别是布宜诺斯艾利斯这样的大城市，吸引了大量农村贫困人口涌入，城市犯罪率居高不下
一行人乘车抵达博卡大区的卡米尼托街，这里是旅行者必来的一站
色彩斑斓的街道两侧是19世纪意大利移民建造的波纹铁皮屋，外墙被涂成明快的靛蓝、鹅黄、胭脂红，像打翻的调色盘
路宽饶有兴趣地看着眼前的色彩纷呈，这对他而言又何尝不是另一种形式的采风
“怎么了？”
“看见那栋靛蓝房子了吗？它左侧的明黄楼梯像不像《瑟堡的雨伞》里雅克·德米设计的色谱？”
小刘还跟不上他的艺术思维：“这部片子是60年代的，我只听过名字，说点我能听懂的！”
美女总是让男人有炫耀的冲动，路老板给女友补课：“德米在这部电影里提出了一个叫‘情感三原色’的概念”
“在60年代的德国诞生的这种理论对后来的导演影响很大，简言之他在整部片子里运用了大量的红、蓝、黄色来制造视觉震撼——”
路宽转向女友：“老谋子的《黄金甲》还有印象吧？”
小刘戏谑：“嗯，黄色菊花和大奈奈”
“他是用一个颜色，德米是用三种颜色红色象征爱情与激情，像女主角吉娜薇芙的红色连衣裙、雨伞店暖色调布景”
“蓝色代表忧郁与分离，比如吉娜薇芙与母亲相处时的冷蓝环境、男主盖伊服役时的军装等等”
“黄色隐喻希望与纯真，像男主初登场的鲜黄自行车、街道暖光”
青年导演总结道：“这部电影其他方面不谈，但是情感三原色的使用在当时惊为天人，影响了很多后来的导演”
“我在色彩的感知和使用一般，所以刚刚看了有些触动，不知道能不能在《球状闪电》里试验一个想法”
经过他的解读，刘伊妃再去仔细看那些胭脂红与鹅黄的撞色，阳光在靛蓝墙面上投下明暗交错的几何光斑，确实有了更多值得解读的意味
路宽沉默了半晌悠悠道：“博卡是因为码头兴起的街区，这里最初是海员和移民的聚居地”
“你想想他们背井离乡来到这里——”
“拉普拉塔河的阴郁雾气是灰白、铁皮屋的冰冷触感是黑色、思乡病的忧伤忧郁是蓝色，这是不是能称之为负面情感的三原色？”
刘伊妃惊奇地睁大了眼睛：“所以移民才会将房子涂成这些暖色对吗？因为色彩确实能够影响人的心情”
“是，阿根廷有相当多的意大利移民，你还记得奥运会决赛的梅西吧，他就是意大利移民背井离乡，这些移民本身性格又热烈开放，他们需要用这种高饱和的色系来对抗‘负面三原色’”
“同理，放到《球状闪电》里，当林云bqgie★